《孤味》導演 許承傑最新力作《雙囍》在今年（2026）農曆新年上映，許多影迷紛紛前往戲院支持。這部電影由演員劉冠廷、余香凝領銜主演，講述著一對年輕新人即將結為夫妻，為了滿足各自雙方家庭裡長輩們的聲音，竟然在同一天舉辦了兩場「半小時差」的婚禮！
到底新郎新娘能不能夠圓滿達成這緊鑼密鼓的婚禮流程呢？
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導演 許承傑的電影風格有著獨樹一格的魅力，雖然寫實卻兼具人情溫暖。在《孤味》的時候，以穩重又幽默的風格描繪出台灣文化的新舊衝突，卻內斂地傳達與之共存與和解的議題。
這次《雙囍》也不例外，一場「婚禮」為了符合女方父親講究算命的吉時吉利，也為了滿足男方父母離異後撕破臉的關係，他們決定在同一天舉辦兩場僅相差半小時的婚禮！這樣緊鑼密鼓的策劃與場控，以為可以瞞天過海、順利度過這災難般的一天，卻在紙包不住火的那刻，這對新人佳偶起了爭執，所有的重擔瞬間壓垮了男方。
原本以為的「討好」，卻什麼也沒顧好。
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電影選擇以男性這個角色來演繹「討好型人格」，實則更具說服力。討好型人格本身就建立在壓抑情緒、迎合他人的期待。對於高庭生來說，「討好」是他的生存法則，與其說出可能傷害父母雙方的實話，不如用謊言與壓抑自己的感受，換取表面的平和。
再加上傳統社會塑造他們成為是可以一肩扛下所有的男人，這更加合理化了高庭生是這場婚禮現場的最佳不幸者，高庭生除了要兼顧婚禮所有的大小事宜，還要時刻照顧老婆的身孕狀況，他太想把婚禮辦好，卻也無心投入於婚禮的當下。
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電影讓吳黛玲一角承接了社會賦予女性溫柔體貼的一面，同樣為了顧全大局，也配合男方的家庭關係，不辭辛勞的周旋在10樓與12樓這兩場婚禮地點之間。而作為一個準孩子的母親，在與高庭生發生爭執的時候，吳黛玲說：「難道我們的小孩，以後也就這樣兩邊討好，不管自己開不開心，這樣好嗎？」
這句話體現出吳黛玲的成熟與清醒，卻也與文定儀式上，她父親對高庭生說的那句「因為有這兩個家庭，希望你未來能用雙倍的愛來照顧我的女兒」形成微妙的對照。
父親所謂的「雙倍的愛」，其實也隱含著雙倍的責任與期待。當家庭的重量被理所當然地交付給一個男人時，那份壓力往往被包裝成理應承擔的成熟。然而，吳黛玲的質問，不僅是在教會高庭生直面自己的需求，也是在替下一代劃出界線。
愛不該以犧牲自我為代價，家庭也不該建立在無止盡的討好之上。如果一方願意選擇說出來自己的需求與難處，那問題就會是兩個人一起面對了。
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電影最後並沒有來個世紀大和解的橋段，取而代之是放下過去，擁抱彼此並與自己和解。或許我們無法改變原生家庭的樣貌，但可以改變自己在其中的位置。與其執著於修補裂痕，不如學會與之共存；與其被過去牽制，不如重新定義自己的幸福。
如同吳黛玲對高庭生說：「live in the moment 」
活在當下，我們每個人都應該練習專注於眼下的人事物，允許所有當下的快樂與不快樂發生，而不是瞻前顧後的想著過去，擔憂未來。人生只有一次，與眼前所愛的人度過當下這一刻也只有一次，倒不如珍惜眼前的幸福。
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#後記
感謝《雙囍》把「討好」與「活在當下」同時放進了一部電影裡，過往在人際關係裡的未解之謎有些解惑到。曾經也深陷「討好陷阱」的我，逐漸到以「活在當下」為生活方式，對於這部有著非常多的感觸。恰好近年來，立場轉換，不管是感情上或是人際關係上都遇到對方很習慣在關係裡用「討好」的方式與我互動。
看到高庭生和吳黛玲爭吵的片段，瞬間心頭一悶。原來，那些話都是我曾說過的。但電影往往只演著最美好的版本，所以高庭生瞬間被吳黛玲當頭棒喝；但在現實上，面對對方的討好，不管是引導、提醒還是劃清界線，都存在著無力感，更多是被歸類在「我否定他們的努力」。但藉由電影，再次重新站在他們的視角，或多或少可以理解到他們內心要瞻前顧好的細節好多，就如同電影裡高庭生那樣亞歷山大，那麼在現實生活裡，他們的選擇、他們無法跳脫陷阱活在當下，或許有了解答。
也才知道，在關係裡，苦命哀求他們嘗試和我溝通分享感受，實際上更多的是我在拯救小時候的自己。（每個人都有自己要過的課題，我的心態應該擺正於做選擇，而不是拯救）
